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（两章合一章）
冈本夏生的话，将在场众人的注意力集中到了蒲池幸子这里。
热闹的起哄声当中，赤松晴子虽然未发一言，却也对蒲池幸子投以好奇的目光。
今天晚上，蒲池幸子给赤松晴子的印象，是个不愿意出风头，有点腼腆内敛，不知道要如何融入联谊气氛的女孩子——和她在联谊会上的表现如出一辙。
猜也猜得到，她也是被朋友叫过来参加联谊会的。
这样的场合，即使冈本夏生说的是反话，蒲池幸子其实唱歌不是拿手，而是下手（不擅长之意），众人也不会因此大失所望。
说白了，到卡拉OK来唱歌，也只是联谊活动的一环，为了活跃气氛而已。唱得好的是个卡拉OK唱将，唱不好的也不会被挂起来嘲笑。
但是，今晚的联谊会一路进行到现在，看冈本夏生对蒲池幸子照顾有加，显然不会不顾朋友那种腼腆内敛的个性，当众这样起哄只为活跃气氛，而是真心这么认为。
自从决定转入幕后，赤松晴子就频繁出入LIVEHOUSE观看演出，因而，和在场的起哄者那种只是注重气氛的态度不同，更加在意的是蒲池幸子的表现。
这位蒲池桑唱歌到底有多拿手呢？
而之所以对蒲池幸子报以这样的好奇心，也同今晚和蒲池幸子之间那种微妙的相互理解所产生的好感有关。
……
被冈本夏生如此隆重介绍给了众人的蒲池幸子，面对起哄声，起先流露出一丝腼腆不愿出风头之人的拘谨，但握住话筒，却没有任何逃避的意思。
冈本夏生这种做法，其他人大概会认为这是她有意活跃气氛，蒲池幸子却记得朋友叫她来参加联谊时说过的话，知道这是冈本夏生好意为她制造的“机会”。
但是，“让唱片公司的人大吃一惊”，这不过是冈本夏生一厢情愿的天真想法。
还是少女的时候，尽管蒲池幸子也常做些少女的梦，但是，和其他少女相比起来，对梦想的憧憬当中，还保留着一丝理性。后来入职成为粉领族，这丝理性也从未消失过。
如今，进入艺能界，成了模特以后，这一丝理性就变得更加珍贵且实用。
艺能界充满诱惑，但模特这个圈子尤为特殊，只要有一点不切实际的幻想，就离陷入迷失的境地不远。
身在这个圈子里，还能保持本心不变，要比其他行业的人多付出三倍的努力，对待梦想这件事，则要虔诚三十倍。
决定要跟星辰事务所签约的时候，发现了她的那名星探对她说，“现在是贩卖能贩卖的东西的时代”。
艺能界、尤其是模特界，更是这样一个将这句话诠释得淋漓尽致的圈子。只要稍有动摇，那么，“自身”也就在这样的环境当中荡然无存。
但是，正因为身处在这样一个贩卖能贩卖的东西的时代，进入了一个贩卖能贩卖的东西的圈子，反而让蒲池幸子比过去更加明白了一件事。
那就是，在这个世界上，有着无论如何也不能够拿去贩卖的东西。
正是存着这样的想法，蒲池幸子才能在这样的环境当中，去守住“自身”。
明白了这一点以后，蒲池幸子的心中更加清醒，比起从前生来的那一丝理性，更加多了理智。心中了解，并且也能够分辨，到底哪些是真正的机会，哪些是徒劳无益，而那些又是看上去像机会的陷阱。
唱片公司的上班族或许提前从冈本夏生那里听说过什么，此时才做出内行人品评的模样。
但是，即使如此，蒲池幸子也没有那种机会到了的感觉。
本来就是因为感激冈本夏生记得她的梦想这件事的好意，所以才来参加联谊，刚才这名唱片公司的上班族，看待岩桥慎一时那样轻率，轻视“努力”这一可贵品质的态度，更加让蒲池幸子确定，机会并不在这个人的身上。
只不过，虽然成为歌手是梦想，尽管会去期待机会的到来，但歌并不是为了机会才去唱。
那些或真或假的机会都不在眼前的时候，哪怕音乐只能成为人生点缀，那么，她就算当了家庭主妇，都会在准备饭菜的时候唱歌。
要是否定了“机会在这里”这件事，那这就跟普通的联谊会上的卡拉OK环节没什么两样，和同期的模特们一起去卡拉OK唱歌的时候没什么两样。
这么想，蒲池幸子反而坦然，既没有被突然推到了风头上的为难，但是，也没有那种要露上一手的锐气。
倒不如说，那既不是自信，也不是不自信，而是一种在握住了话筒以后的自然而然。
她操纵点歌器，思考自己的拿手曲目，然后选中了邓俪君的《别れの予感》（别离的预感）。
……
邓俪君虽然实际上来说，她应该是位流行歌手，不过，她在曰本初登台时，就以演歌歌手身份活动，在曰本发展期间，发表了众多演歌。
作为她代表作的《空港》，以及爱情三部曲《つぐない》（偿还）、《爱人》、以及《时の流れに身をまかせ》（任时光在身边流逝——也就是我只在乎你）都是演歌。
作为演歌歌手知名，因而也被划到演歌歌手范围内。
初赴日时，邓俪君签在渡边制作，跟演歌大佬森进一合作密切，据说两个人还谈过恋爱。跟另一个演歌大佬五木宏也同台过好多次，江湖传言曾经对五木宏十动然拒，不过真假未知。
总之，提到邓俪君跟演歌，就有着各种各样的联系。
而既然是演歌歌手，多少就带着一点“稍微有点年纪的人会喜欢”的感觉。
倒不是专指中老年人士，倒不如说，比起未婚者，已婚者对演歌的体会更深，喜欢演歌的概率更大。
比如说，像是邓俪君的这首《爱人》，爱人是日语当中情人的意思。拥有情人和身为情人的微妙之处，这是未婚者、年轻人所难以体会和理解的。
演歌的曲风，以及它歌曲当中的主题，过滤掉了许多年轻的受众，注定是类似陈年酒一样的东西，随着年龄增加，才能渐渐体会到其中的风味。<... -->>
（两章合一章）
冈本夏生的话，将在场众人的注意力集中到了蒲池幸子这里。
热闹的起哄声当中，赤松晴子虽然未发一言，却也对蒲池幸子投以好奇的目光。
今天晚上，蒲池幸子给赤松晴子的印象，是个不愿意出风头，有点腼腆内敛，不知道要如何融入联谊气氛的女孩子——和她在联谊会上的表现如出一辙。
猜也猜得到，她也是被朋友叫过来参加联谊会的。
这样的场合，即使冈本夏生说的是反话，蒲池幸子其实唱歌不是拿手，而是下手（不擅长之意），众人也不会因此大失所望。
说白了，到卡拉OK来唱歌，也只是联谊活动的一环，为了活跃气氛而已。唱得好的是个卡拉OK唱将，唱不好的也不会被挂起来嘲笑。
但是，今晚的联谊会一路进行到现在，看冈本夏生对蒲池幸子照顾有加，显然不会不顾朋友那种腼腆内敛的个性，当众这样起哄只为活跃气氛，而是真心这么认为。
自从决定转入幕后，赤松晴子就频繁出入LIVEHOUSE观看演出，因而，和在场的起哄者那种只是注重气氛的态度不同，更加在意的是蒲池幸子的表现。
这位蒲池桑唱歌到底有多拿手呢？
而之所以对蒲池幸子报以这样的好奇心，也同今晚和蒲池幸子之间那种微妙的相互理解所产生的好感有关。
……
被冈本夏生如此隆重介绍给了众人的蒲池幸子，面对起哄声，起先流露出一丝腼腆不愿出风头之人的拘谨，但握住话筒，却没有任何逃避的意思。
冈本夏生这种做法，其他人大概会认为这是她有意活跃气氛，蒲池幸子却记得朋友叫她来参加联谊时说过的话，知道这是冈本夏生好意为她制造的“机会”。
但是，“让唱片公司的人大吃一惊”，这不过是冈本夏生一厢情愿的天真想法。
还是少女的时候，尽管蒲池幸子也常做些少女的梦，但是，和其他少女相比起来，对梦想的憧憬当中，还保留着一丝理性。后来入职成为粉领族，这丝理性也从未消失过。
如今，进入艺能界，成了模特以后，这一丝理性就变得更加珍贵且实用。
艺能界充满诱惑，但模特这个圈子尤为特殊，只要有一点不切实际的幻想，就离陷入迷失的境地不远。
身在这个圈子里，还能保持本心不变，要比其他行业的人多付出三倍的努力，对待梦想这件事，则要虔诚三十倍。
决定要跟星辰事务所签约的时候，发现了她的那名星探对她说，“现在是贩卖能贩卖的东西的时代”。
艺能界、尤其是模特界，更是这样一个将这句话诠释得淋漓尽致的圈子。只要稍有动摇，那么，“自身”也就在这样的环境当中荡然无存。
但是，正因为身处在这样一个贩卖能贩卖的东西的时代，进入了一个贩卖能贩卖的东西的圈子，反而让蒲池幸子比过去更加明白了一件事。
那就是，在这个世界上，有着无论如何也不能够拿去贩卖的东西。
正是存着这样的想法，蒲池幸子才能在这样的环境当中，去守住“自身”。
明白了这一点以后，蒲池幸子的心中更加清醒，比起从前生来的那一丝理性，更加多了理智。心中了解，并且也能够分辨，到底哪些是真正的机会，哪些是徒劳无益，而那些又是看上去像机会的陷阱。
唱片公司的上班族或许提前从冈本夏生那里听说过什么，此时才做出内行人品评的模样。
但是，即使如此，蒲池幸子也没有那种机会到了的感觉。
本来就是因为感激冈本夏生记得她的梦想这件事的好意，所以才来参加联谊，刚才这名唱片公司的上班族，看待岩桥慎一时那样轻率，轻视“努力”这一可贵品质的态度，更加让蒲池幸子确定，机会并不在这个人的身上。
只不过，虽然成为歌手是梦想，尽管会去期待机会的到来，但歌并不是为了机会才去唱。
那些或真或假的机会都不在眼前的时候，哪怕音乐只能成为人生点缀，那么，她就算当了家庭主妇，都会在准备饭菜的时候唱歌。
要是否定了“机会在这里”这件事，那这就跟普通的联谊会上的卡拉OK环节没什么两样，和同期的模特们一起去卡拉OK唱歌的时候没什么两样。
这么想，蒲池幸子反而坦然，既没有被突然推到了风头上的为难，但是，也没有那种要露上一手的锐气。
倒不如说，那既不是自信，也不是不自信，而是一种在握住了话筒以后的自然而然。
她操纵点歌器，思考自己的拿手曲目，然后选中了邓俪君的《别れの予感》（别离的预感）。
……
邓俪君虽然实际上来说，她应该是位流行歌手，不过，她在曰本初登台时，就以演歌歌手身份活动，在曰本发展期间，发表了众多演歌。
作为她代表作的《空港》，以及爱情三部曲《つぐない》（偿还）、《爱人》、以及《时の流れに身をまかせ》（任时光在身边流逝——也就是我只在乎你）都是演歌。
作为演歌歌手知名，因而也被划到演歌歌手范围内。
初赴日时，邓俪君签在渡边制作，跟演歌大佬森进一合作密切，据说两个人还谈过恋爱。跟另一个演歌大佬五木宏也同台过好多次，江湖传言曾经对五木宏十动然拒，不过真假未知。
总之，提到邓俪君跟演歌，就有着各种各样的联系。
而既然是演歌歌手，多少就带着一点“稍微有点年纪的人会喜欢”的感觉。
倒不是专指中老年人士，倒不如说，比起未婚者，已婚者对演歌的体会更深，喜欢演歌的概率更大。
比如说，像是邓俪君的这首《爱人》，爱人是日语当中情人的意思。拥有情人和身为情人的微妙之处，这是未婚者、年轻人所难以体会和理解的。
演歌的曲风，以及它歌曲当中的主题，过滤掉了许多年轻的受众，注定是类似陈年酒一样的东西，随着年龄增加，才能渐渐体会到其中的风味。<... -->>
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