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读过一些听雪的诗歌，她的诗歌语言唯美，用词讲究，诗意丰盈，内涵深远。总以不同的笔触去描写生活中的事物和情思，走笔轻盈，干净利落。情感始终徘徊在感性和理性之间，文字于现代与古典相结合，这样的写作手法，在女性诗者中并不多见。
重阳，想起菊花 天凉，秋就来了。你许我
一个黄花覆盖的秋天。我的城市
离南山很远。你不能
说服那些花朵，开到我窗前。也别指望秋风送来花香
他们与我，素不相识
“天凉，秋就来了。”起句自然，看似随意，却一下子扣开了整首诗的门扉，诗者的心情在期许于现实中重叠，矛盾，煎熬。不仅黄花不能开到窗前，就连花香也无法送来。情感在层层深入的文字里聚集，升华。文字以女性的角度来落笔，内心却呈现出诗者理性多于感性的睿智和成熟。“他们与我，素不相识。”于平淡中见失落之情。 又一次面临秋天。今夜
不横笛，不弄影，也不去叫醒安睡的菊花
只为你，裁下三千丈月光。来抵挡
这一阵紧似一阵的
风霜
面临秋天，连用三个“不”层层深入，层层递进。诗的后半段继而转折，用月光来抵挡风霜的寒冷。二段构思精巧，语言纯熟，承转自然流畅，文字极富诗意，凸显诗者驾驭文字的功力。 趟过这些低处的水，抵达秋天
菊花满圃，把自己开成绝句。一路风尘，在我体内
结满蛛网。守住这些花儿，等你。即使老去
掌心绵长的脉络。依旧，保持
眺望的姿势
起句仍然是充满诗意，让人遐想。“菊花满蒲，把自己开成绝句”非常好的句子，古朴优美，诗格甚高。即便在这样的情况下，即便老去，诗者仍愿意“掌心绵长的脉络/依旧，保持眺望的姿势/”足见诗者的深情和痴心，情感在流畅如水的文字里渗化，升华。 与虫鸣作别。行走在秋水之上
马蹄得得。月光把远去的影子，涂成白色
那么多记忆，都留在秋天了
从此后，我两手空空。一夜北风紧
菊花，又瘦了三分
“与虫鸣作别”起句看似唐突，但与后面的文字放在一起，却显新奇。应该是写作手法上的更新，转换，充分说明诗者是一个写作手法灵活，善于创新的人。“月光把远去的影子，涂成白色/那么多记忆，都留在秋天了/”这样的句子明朴通透。“一夜北风紧/菊花，又瘦了三分/”很是精妙。把诗者内心的失落，伤感刻画得入骨三分。王国维说“一切景语皆情语”这样的结尾极富艺术感染力。 之后。秋天过早地赶来，一切都在凋谢
包括爱情。掂起脚尖，望向时光深处
镜子里，长满了秋霜。终是回不去了。一任轻痛
水般，蚀尽生命。那一刻，任黄花满地
这一秋，任尘埃轻起
此篇，以秋来万物凋零为理，深刻地描写爱情，时光，生命及众生的运动法则。语言流畅，节奏舒缓，笔触真实而深刻。“包括爱情/踮起脚尖，望向时光深处/”“镜子里，长满了秋霜/终是回不去了/”语言轻盈而成熟，耐人回味。“那一刻，任黄花满地/这一秋，任尘埃轻起/”结尾精妙，对仗工整而凸显诗歌的质核。
听雪的重阳，想起菊花语言灵动优美，笔触灵活自然，结构严谨和谐。“景物，情思，意境”融合得自然得体，描写疏密有致，清新俊朗。宛如一株兰蕙，在秋风中瑟瑟起舞，优美而伤感。全诗始终保持忧郁伤感的抒情气息，浓烈的真实情感，让我们的心也在理性和感性之间，跳跃，轻疼
2009年9月10日于武汉
读过一些听雪的诗歌，她的诗歌语言唯美，用词讲究，诗意丰盈，内涵深远。总以不同的笔触去描写生活中的事物和情思，走笔轻盈，干净利落。情感始终徘徊在感性和理性之间，文字于现代与古典相结合，这样的写作手法，在女性诗者中并不多见。
重阳，想起菊花 天凉，秋就来了。你许我
一个黄花覆盖的秋天。我的城市
离南山很远。你不能
说服那些花朵，开到我窗前。也别指望秋风送来花香
他们与我，素不相识
“天凉，秋就来了。”起句自然，看似随意，却一下子扣开了整首诗的门扉，诗者的心情在期许于现实中重叠，矛盾，煎熬。不仅黄花不能开到窗前，就连花香也无法送来。情感在层层深入的文字里聚集，升华。文字以女性的角度来落笔，内心却呈现出诗者理性多于感性的睿智和成熟。“他们与我，素不相识。”于平淡中见失落之情。 又一次面临秋天。今夜
不横笛，不弄影，也不去叫醒安睡的菊花
只为你，裁下三千丈月光。来抵挡
这一阵紧似一阵的
风霜
面临秋天，连用三个“不”层层深入，层层递进。诗的后半段继而转折，用月光来抵挡风霜的寒冷。二段构思精巧，语言纯熟，承转自然流畅，文字极富诗意，凸显诗者驾驭文字的功力。 趟过这些低处的水，抵达秋天
菊花满圃，把自己开成绝句。一路风尘，在我体内
结满蛛网。守住这些花儿，等你。即使老去
掌心绵长的脉络。依旧，保持
眺望的姿势
起句仍然是充满诗意，让人遐想。“菊花满蒲，把自己开成绝句”非常好的句子，古朴优美，诗格甚高。即便在这样的情况下，即便老去，诗者仍愿意“掌心绵长的脉络/依旧，保持眺望的姿势/”足见诗者的深情和痴心，情感在流畅如水的文字里渗化，升华。 与虫鸣作别。行走在秋水之上
马蹄得得。月光把远去的影子，涂成白色
那么多记忆，都留在秋天了
从此后，我两手空空。一夜北风紧
菊花，又瘦了三分
“与虫鸣作别”起句看似唐突，但与后面的文字放在一起，却显新奇。应该是写作手法上的更新，转换，充分说明诗者是一个写作手法灵活，善于创新的人。“月光把远去的影子，涂成白色/那么多记忆，都留在秋天了/”这样的句子明朴通透。“一夜北风紧/菊花，又瘦了三分/”很是精妙。把诗者内心的失落，伤感刻画得入骨三分。王国维说“一切景语皆情语”这样的结尾极富艺术感染力。 之后。秋天过早地赶来，一切都在凋谢
包括爱情。掂起脚尖，望向时光深处
镜子里，长满了秋霜。终是回不去了。一任轻痛
水般，蚀尽生命。那一刻，任黄花满地
这一秋，任尘埃轻起
此篇，以秋来万物凋零为理，深刻地描写爱情，时光，生命及众生的运动法则。语言流畅，节奏舒缓，笔触真实而深刻。“包括爱情/踮起脚尖，望向时光深处/”“镜子里，长满了秋霜/终是回不去了/”语言轻盈而成熟，耐人回味。“那一刻，任黄花满地/这一秋，任尘埃轻起/”结尾精妙，对仗工整而凸显诗歌的质核。
听雪的重阳，想起菊花语言灵动优美，笔触灵活自然，结构严谨和谐。“景物，情思，意境”融合得自然得体，描写疏密有致，清新俊朗。宛如一株兰蕙，在秋风中瑟瑟起舞，优美而伤感。全诗始终保持忧郁伤感的抒情气息，浓烈的真实情感，让我们的心也在理性和感性之间，跳跃，轻疼
2009年9月10日于武汉