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有她潜在的天簌，像是无声的琴。但是，不论有声或无声，天簌所寄，斯音在兹。十七岁的多种声音里，叫床是最动人的。
叫床不必然一定来自性行为，叫床是可以“演出”的。“当哈利遇见莎莉”（whenharrymetsally）里，就有女明星在餐厅“演出”叫床那一幕。餐厅中一位女顾客大感兴趣，跟侍者说，i’llhavewhatshe’shaving，要点那位女士点的。事实上，这部一九八九年的电影，是抄自近百年前的herbertbeer波hmtree（特瑞）爵士那句i’llhavethatone，please。，只是当年那位英国影坛巨子没叫床而已。
由十七岁的性感的朱仑“演出”叫床，该多么有趣。朱仑看了“当哈利遇见莎莉”她说她会叫得更好。
真的，她真叫得更好。
好的原因之一是，叫床的内容比电影多变化。电影的叫床是美国式的，制式而粗糙，比起日本式来，逊声多了。日本式叫床，混入哭声的或似哭非哭声的，是上品。但朱仑呢，却是“极品”她的叫床又西方又东方，并且融入了中国。声声之中不但呈现了强弱疾徐，并且表达出最迷人的音色，唇音、鼻音、喉音，分分合合之间，一如潮水，节奏从潮水来去、起伏。对极了，就是起伏。叫床叫出了起伏的图画，起伏之中，一波又一波的，是高xdx潮、一波又一波的高xdx潮。那是正被强暴中的天使之声，那是天簌。我联想起玛丽安德逊（mariananderson）在西比留斯（jeansibelius）家高歌一曲后，西比留斯那段话，这位“芬兰颂”的作者赞叹说，他家的屋顶太低了。这是什么意思，以天地为庐舍吗？不止吧？我看是要把天簌之声上达天听，给上帝听到吧？现在幸亏运气好，我们的屋顶没那么高，不然的话，叫完床的你，完了，录音机里的一切都要给上帝没收了，因为，可爱的朱仑，你泄漏了天簌。
朱仑说：
“我听了，那是我吗？我会那样，不是我自己。”
朱仑说：
“那是我自己，我隐藏在深处的自己。我无法想像我还有那样一个自己。”
朱仑说：
“但是，我还是难以原谅我自己，至少难以释怀我自己。我好不像我。”
朱仑说：
“一定有个放纵的我，藏在我身体里，每一部分都藏得很好，可是，在声带部分藏不住了。”
朱仑说：
“如果不是演出的，如果是真的，如果是和你，那一定更完美。”
我说：
“如果我加入了，演出的内容，电影更赶不上了。你我之间，会插入一些语言，高中女生不但被强暴，还要狼狈中答复问题，她要答复男人，说出现在做的是什么、说出男人是谁、赞美多么大，在你是谁的问题下，答复她是那个学校的高中二年级，多么可爱，她在痛苦中，不但主动报出了名字，竟还报出学号，多么可爱。问题又回到赞美多么大，男人要她叫床说喜欢，她做不到了，她闪躲她内心的感受，直到、直到第一波高xdx潮出现，在混声的交织里，她让男人惊喜的听到一声喜欢，男人快乐极了，而表现快乐的，是对十七岁高中女生更生猛的摧残，在第n波高xdx潮中，高中女生迷茫的喊出mygod！mygod！伴同着男人的撕裂与嘶吼录音结束了，上帝又来没收了。因为上帝知道，那个时候，mygod！中的god，不是他。”
如果我加入了，反应是同步的、高xdx潮是同体的，但是喘叫的声音却不同时，是此起彼落的、是有层次的，辨别得出搭配与节奏，又相和又相异、又相离又相倾，像是一首“音量诗”（quantitativeverse），多少轻音和重音在交错、在交融、在交会，但已慢慢消失了音步中的抑扬格或扬抑格，可怜的高中女生，一定上升到扬扬格的高亢与失控，而我呢，像是一片重音的迸裂，那已不是音步，是韻律以外注入，不是声音，是穿过声音的透明色彩，强行涂抹着，淹没了密闭娇小的一切。
做过，视同没做过，用“否定”方式、用“忘了”方式；没做过，视同做过，用“虚拟”方式、用“演出”方式。
“演出”方式最为弔诡，看似做过，视同没真做；又不是没做过，因为形式上做过。
“演出”方式带来多样性的解释。
“演出”的叫床啊，朱仑，我们又多了一条真理的碑记，上面刻的是——
赤裸，可以用听的。
有她潜在的天簌，像是无声的琴。但是，不论有声或无声，天簌所寄，斯音在兹。十七岁的多种声音里，叫床是最动人的。
叫床不必然一定来自性行为，叫床是可以“演出”的。“当哈利遇见莎莉”（whenharrymetsally）里，就有女明星在餐厅“演出”叫床那一幕。餐厅中一位女顾客大感兴趣，跟侍者说，i’llhavewhatshe’shaving，要点那位女士点的。事实上，这部一九八九年的电影，是抄自近百年前的herbertbeer波hmtree（特瑞）爵士那句i’llhavethatone，please。，只是当年那位英国影坛巨子没叫床而已。
由十七岁的性感的朱仑“演出”叫床，该多么有趣。朱仑看了“当哈利遇见莎莉”她说她会叫得更好。
真的，她真叫得更好。
好的原因之一是，叫床的内容比电影多变化。电影的叫床是美国式的，制式而粗糙，比起日本式来，逊声多了。日本式叫床，混入哭声的或似哭非哭声的，是上品。但朱仑呢，却是“极品”她的叫床又西方又东方，并且融入了中国。声声之中不但呈现了强弱疾徐，并且表达出最迷人的音色，唇音、鼻音、喉音，分分合合之间，一如潮水，节奏从潮水来去、起伏。对极了，就是起伏。叫床叫出了起伏的图画，起伏之中，一波又一波的，是高xdx潮、一波又一波的高xdx潮。那是正被强暴中的天使之声，那是天簌。我联想起玛丽安德逊（mariananderson）在西比留斯（jeansibelius）家高歌一曲后，西比留斯那段话，这位“芬兰颂”的作者赞叹说，他家的屋顶太低了。这是什么意思，以天地为庐舍吗？不止吧？我看是要把天簌之声上达天听，给上帝听到吧？现在幸亏运气好，我们的屋顶没那么高，不然的话，叫完床的你，完了，录音机里的一切都要给上帝没收了，因为，可爱的朱仑，你泄漏了天簌。
朱仑说：
“我听了，那是我吗？我会那样，不是我自己。”
朱仑说：
“那是我自己，我隐藏在深处的自己。我无法想像我还有那样一个自己。”
朱仑说：
“但是，我还是难以原谅我自己，至少难以释怀我自己。我好不像我。”
朱仑说：
“一定有个放纵的我，藏在我身体里，每一部分都藏得很好，可是，在声带部分藏不住了。”
朱仑说：
“如果不是演出的，如果是真的，如果是和你，那一定更完美。”
我说：
“如果我加入了，演出的内容，电影更赶不上了。你我之间，会插入一些语言，高中女生不但被强暴，还要狼狈中答复问题，她要答复男人，说出现在做的是什么、说出男人是谁、赞美多么大，在你是谁的问题下，答复她是那个学校的高中二年级，多么可爱，她在痛苦中，不但主动报出了名字，竟还报出学号，多么可爱。问题又回到赞美多么大，男人要她叫床说喜欢，她做不到了，她闪躲她内心的感受，直到、直到第一波高xdx潮出现，在混声的交织里，她让男人惊喜的听到一声喜欢，男人快乐极了，而表现快乐的，是对十七岁高中女生更生猛的摧残，在第n波高xdx潮中，高中女生迷茫的喊出mygod！mygod！伴同着男人的撕裂与嘶吼录音结束了，上帝又来没收了。因为上帝知道，那个时候，mygod！中的god，不是他。”
如果我加入了，反应是同步的、高xdx潮是同体的，但是喘叫的声音却不同时，是此起彼落的、是有层次的，辨别得出搭配与节奏，又相和又相异、又相离又相倾，像是一首“音量诗”（quantitativeverse），多少轻音和重音在交错、在交融、在交会，但已慢慢消失了音步中的抑扬格或扬抑格，可怜的高中女生，一定上升到扬扬格的高亢与失控，而我呢，像是一片重音的迸裂，那已不是音步，是韻律以外注入，不是声音，是穿过声音的透明色彩，强行涂抹着，淹没了密闭娇小的一切。
做过，视同没做过，用“否定”方式、用“忘了”方式；没做过，视同做过，用“虚拟”方式、用“演出”方式。
“演出”方式最为弔诡，看似做过，视同没真做；又不是没做过，因为形式上做过。
“演出”方式带来多样性的解释。
“演出”的叫床啊，朱仑，我们又多了一条真理的碑记，上面刻的是——
赤裸，可以用听的。