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第一百三十二章动画之情
南方的六月，已经闻到了夏天的气息，因为25年始终是特别的一年，这个夏天注定来得有些不平静。国内抗战纪念活动层出不穷，电视中的战火风云不断，日本政fu也不闲着，继参拜靖国神社之后，日本外相町村信孝最近在纽约表演讲时就日美将台湾问题纳入所谓共同战略目标一事声称，不能因此认为日本的防卫线扩大到了台湾，因为台湾本来就是日美安保条约的对象，这与日本迄今对台政策没有任何不一致。一石激起千层浪，对于社会的那些最底层的老百姓或许没有什么感觉，但东方未明明显感到了大家与日俱增的反日情绪，国际社会鼓吹的“中国威胁论”也盛嚣尘，直到这一刻东方未明才体会到自己的祖国依然还是风雨飘摇，不仅是外国敌对势力的虎视眈眈，自身内部也是积病已久。想来，今年有的荣成二老担忧的了。不过，一向不喜欢政治的东方未明对此也是无可奈何，萌已经明确告诉他不能随意改变这个时空的历史了，看来还要找个时间好好和萌谈谈看看能不能有什么两全其美的办法，成全一下自己的爱国之心。这些事情暂且可以先放下，国家多难，也不是一天两天就能解决的，至少在东方未明重生前，依然还是迅猛展着。外辱还没到那个时候，内忧反而才是大家所要关心的。
东方未明一来到电影厂，就听到大家议论纷纷最近生的中日外交的风波，但大多数只是义愤填膺之言，没有什么具体的内容。东方未明随耳听了几句，就朝僵尸新娘的木偶工作室走去。这个工作室是郭平专门给他腾出来的，地方很大，更像一个厂房，因为人多，天气渐渐热起来，东方未明还特意在这里转了几个空调。对于这些外在的物质条件，这些动画工作者们并不在意，他们更像是一个厉兵秣马的将军，期待的只是能让他们阵杀敌，他们确实闲的太久了。由于动画是一个回收周期很长的产业，民间公司无法支撑，大部分都还是一些国营机构，电视台、电影厂在做。没有动漫业的大公司来给动画人才提供稳定的职位，导致的一个后果就是他们培养出来的学生大部分还是流向各大高校或其它领域，真正从事动画制作的很少。而那些老的动画师们则是因为传统手工动画的没落，国产动画的粗制滥造而变得有些心灰意冷，渐渐处于半隐半退的局面，甚至有的都已经专业从政去了。
东方未明的到来并没有干扰到他们的工作，对于东方未明这个享誉世界的年轻人，他们已经渐渐习惯了他的平易和谦逊，打了声招呼之后又继续手的工作。东方未明好奇地凑到那个已经完成头部制作的僵尸新娘旁边，制作这个人偶的是一个六十多岁的老艺人，东方未明前世并不知道他的名字，不过郭平在介绍他的时候很尊敬，说他曾经和靳夕老先生合作过，参与了很多木偶动画的制作。靳夕，东方未明可是如雷贯耳，现代画家，美术电影编剧、导演。曾用名靳涤萍，天津市人，1936年入天津市立美术馆西画系学习。1937年抗日战争爆后，北在山西参加八路军。曾任晋察冀军区二分区宣传干事、七月剧社指导员、抗敌剧社美术创作员，以及晋察冀动员报、部队生活报、晋察冀日报的美术编辑，绘制了大量宣传画、石印画、连环画、油画、水粉画、木刻、展览画片、漫画。1947年起任华北区创办的战半月刊副主编。神笔、阿凡提、孔雀公主、英雄在木偶动画独树一帜，蜚声海内外，获过多届国际电影节大奖。不过，靳老已7年离世了，中国木偶动画也成了绝响。而眼前这位由郭平介绍来的这位名叫臧云的老人就多次参与过这些木偶动画的制作，一身技艺非凡。
靳夕老人不爱说话，听到又有木偶动画制作，眼中神光逼人，二话不说就赶到了电影厂，见到才东方未明的画稿时，如获至宝，很快就被东方未明喊了几声爷爷后，就向东方未明打了包票。而那些后来到的木偶动画师们见到臧老的时候，也是非常尊重。直到正式开工，真正见识到臧老的绝技时东方未明才知道大家的尊敬并不只是因为臧老的年纪和身份，那种神乎其技的雕刻技术，大概是一个木偶戏艺人们一生的追求！在臧老的手中，那些木偶仿佛如黄龙点睛般，一开始并没有太惊人之处，... -->>
第一百三十二章动画之情
南方的六月，已经闻到了夏天的气息，因为25年始终是特别的一年，这个夏天注定来得有些不平静。国内抗战纪念活动层出不穷，电视中的战火风云不断，日本政fu也不闲着，继参拜靖国神社之后，日本外相町村信孝最近在纽约表演讲时就日美将台湾问题纳入所谓共同战略目标一事声称，不能因此认为日本的防卫线扩大到了台湾，因为台湾本来就是日美安保条约的对象，这与日本迄今对台政策没有任何不一致。一石激起千层浪，对于社会的那些最底层的老百姓或许没有什么感觉，但东方未明明显感到了大家与日俱增的反日情绪，国际社会鼓吹的“中国威胁论”也盛嚣尘，直到这一刻东方未明才体会到自己的祖国依然还是风雨飘摇，不仅是外国敌对势力的虎视眈眈，自身内部也是积病已久。想来，今年有的荣成二老担忧的了。不过，一向不喜欢政治的东方未明对此也是无可奈何，萌已经明确告诉他不能随意改变这个时空的历史了，看来还要找个时间好好和萌谈谈看看能不能有什么两全其美的办法，成全一下自己的爱国之心。这些事情暂且可以先放下，国家多难，也不是一天两天就能解决的，至少在东方未明重生前，依然还是迅猛展着。外辱还没到那个时候，内忧反而才是大家所要关心的。
东方未明一来到电影厂，就听到大家议论纷纷最近生的中日外交的风波，但大多数只是义愤填膺之言，没有什么具体的内容。东方未明随耳听了几句，就朝僵尸新娘的木偶工作室走去。这个工作室是郭平专门给他腾出来的，地方很大，更像一个厂房，因为人多，天气渐渐热起来，东方未明还特意在这里转了几个空调。对于这些外在的物质条件，这些动画工作者们并不在意，他们更像是一个厉兵秣马的将军，期待的只是能让他们阵杀敌，他们确实闲的太久了。由于动画是一个回收周期很长的产业，民间公司无法支撑，大部分都还是一些国营机构，电视台、电影厂在做。没有动漫业的大公司来给动画人才提供稳定的职位，导致的一个后果就是他们培养出来的学生大部分还是流向各大高校或其它领域，真正从事动画制作的很少。而那些老的动画师们则是因为传统手工动画的没落，国产动画的粗制滥造而变得有些心灰意冷，渐渐处于半隐半退的局面，甚至有的都已经专业从政去了。
东方未明的到来并没有干扰到他们的工作，对于东方未明这个享誉世界的年轻人，他们已经渐渐习惯了他的平易和谦逊，打了声招呼之后又继续手的工作。东方未明好奇地凑到那个已经完成头部制作的僵尸新娘旁边，制作这个人偶的是一个六十多岁的老艺人，东方未明前世并不知道他的名字，不过郭平在介绍他的时候很尊敬，说他曾经和靳夕老先生合作过，参与了很多木偶动画的制作。靳夕，东方未明可是如雷贯耳，现代画家，美术电影编剧、导演。曾用名靳涤萍，天津市人，1936年入天津市立美术馆西画系学习。1937年抗日战争爆后，北在山西参加八路军。曾任晋察冀军区二分区宣传干事、七月剧社指导员、抗敌剧社美术创作员，以及晋察冀动员报、部队生活报、晋察冀日报的美术编辑，绘制了大量宣传画、石印画、连环画、油画、水粉画、木刻、展览画片、漫画。1947年起任华北区创办的战半月刊副主编。神笔、阿凡提、孔雀公主、英雄在木偶动画独树一帜，蜚声海内外，获过多届国际电影节大奖。不过，靳老已7年离世了，中国木偶动画也成了绝响。而眼前这位由郭平介绍来的这位名叫臧云的老人就多次参与过这些木偶动画的制作，一身技艺非凡。
靳夕老人不爱说话，听到又有木偶动画制作，眼中神光逼人，二话不说就赶到了电影厂，见到才东方未明的画稿时，如获至宝，很快就被东方未明喊了几声爷爷后，就向东方未明打了包票。而那些后来到的木偶动画师们见到臧老的时候，也是非常尊重。直到正式开工，真正见识到臧老的绝技时东方未明才知道大家的尊敬并不只是因为臧老的年纪和身份，那种神乎其技的雕刻技术，大概是一个木偶戏艺人们一生的追求！在臧老的手中，那些木偶仿佛如黄龙点睛般，一开始并没有太惊人之处，... -->>
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