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第215章 迎风踏浪
韩振阳至始至终都在关注着那些展品，连跟大舅在一起的时候都分出一丝注意力关注着这边，就为了能够观测到灵气是如何被孕育出来的。
这些展品也没让他失望，下午三点多钟，当他的目光移到其中一个主题展厅时，惊喜的发现，展厅最显眼出的一个展台里的展品有了变化，一丝氤氲的淡金色灵气袅袅生出，宛若傍晚的村子里生气的淡淡炊烟。
很淡，不细看都注意不到，但确实存在。
这个展厅是以佛教文化为题材的，里面的展品全跟佛教相关，最多的是佛像，然后是佛教故事、风景一类题材，最中心的展台上是一尊两米一高的观音菩萨立像，由一整块糯种的料子雕刻而成，材质虽然只能算中等，但通体淡绿，颜色均匀，材质更是细腻如一，个头这么大，也非常难得了。
当然，材质不是关键，最关键的是雕工。
这尊观音像能被安置在最中心的站台上，自然不会是凡品。
两米一高的观音菩萨面相雍容，神态慈祥，发髻高耸，善目微垂，左手轻执袍服，右手双指对掐，衣袂飘飘，宛若迎风踏浪，姿态从容，浑然出尘脱俗，脚下是半月形双层束腰莲花座，不过又被韩振阳在莲座之下加了一卷波浪，结合着菩萨低眉垂目的形象，使得这尊立像看起来就像是刚从南海踏波而来俯视众生真菩萨一般。
再加上他巧夺天工的雕工，这尊两米多高的翡翠菩萨的每个细节都栩栩如生，别说衣袂纹饰，连头发丝都异常逼真，如果凑近了看，甚至能看到菩萨的睫毛，那真是根根清晰，比真正的睫毛还要像真的。
刚雕刻出来的时候，连乔胜男都被镇住了，她当时以为这尊雕像上的衣服是后来套上去的布料，因为太逼真了，轻盈到不敢想象，看上去放佛还在随风飘动一般。
这是韩振阳巧妙的利用了一点视觉错觉原理的缘故，这种视觉错觉，能让观众在正面面对这尊高大的观音菩萨立像时产生会产生一种菩萨是活人的错觉。
所谓的视觉错觉原理，就是利用多重图案来诱导人类的焦距进行移动，使之产生静图在动的错觉。网络上有很多这类图案，就是利用了这种技巧，据说《蒙娜丽莎的微笑》也利用了这种原理。
到现在，这种美术技巧已经变成了一门新的美术流派，好多艺术家会专门创作这类美术作品，被称之为“欧普艺术”。不过这种艺术大多是狭义上的美术作品，也就是油画、素描一类平面美术作品，将之应用在雕刻作品中的，韩振阳应该是第一个，别的地方有没有，韩振阳不知道，但据他所知，国内外还没有过先例。
从这方面来讲，韩振阳已经能算得上是开派宗师了。
当然，技巧归技巧，一件称得上是佳作的雕刻作品不能只有技巧，连老先生说的没错，单纯的炫技成不了大气候。韩振阳创作的这些作品，内涵方面确实不如一些大师，但并不等于就完全没有内涵，毕竟他从小就接受老爹的传统文化教育，在他都没有意识到的时候，在这方面的素养已经超过很多专业人士了。
所以他的作品并不是只有技巧，只是在连老先... -->>
第215章 迎风踏浪
韩振阳至始至终都在关注着那些展品，连跟大舅在一起的时候都分出一丝注意力关注着这边，就为了能够观测到灵气是如何被孕育出来的。
这些展品也没让他失望，下午三点多钟，当他的目光移到其中一个主题展厅时，惊喜的发现，展厅最显眼出的一个展台里的展品有了变化，一丝氤氲的淡金色灵气袅袅生出，宛若傍晚的村子里生气的淡淡炊烟。
很淡，不细看都注意不到，但确实存在。
这个展厅是以佛教文化为题材的，里面的展品全跟佛教相关，最多的是佛像，然后是佛教故事、风景一类题材，最中心的展台上是一尊两米一高的观音菩萨立像，由一整块糯种的料子雕刻而成，材质虽然只能算中等，但通体淡绿，颜色均匀，材质更是细腻如一，个头这么大，也非常难得了。
当然，材质不是关键，最关键的是雕工。
这尊观音像能被安置在最中心的站台上，自然不会是凡品。
两米一高的观音菩萨面相雍容，神态慈祥，发髻高耸，善目微垂，左手轻执袍服，右手双指对掐，衣袂飘飘，宛若迎风踏浪，姿态从容，浑然出尘脱俗，脚下是半月形双层束腰莲花座，不过又被韩振阳在莲座之下加了一卷波浪，结合着菩萨低眉垂目的形象，使得这尊立像看起来就像是刚从南海踏波而来俯视众生真菩萨一般。
再加上他巧夺天工的雕工，这尊两米多高的翡翠菩萨的每个细节都栩栩如生，别说衣袂纹饰，连头发丝都异常逼真，如果凑近了看，甚至能看到菩萨的睫毛，那真是根根清晰，比真正的睫毛还要像真的。
刚雕刻出来的时候，连乔胜男都被镇住了，她当时以为这尊雕像上的衣服是后来套上去的布料，因为太逼真了，轻盈到不敢想象，看上去放佛还在随风飘动一般。
这是韩振阳巧妙的利用了一点视觉错觉原理的缘故，这种视觉错觉，能让观众在正面面对这尊高大的观音菩萨立像时产生会产生一种菩萨是活人的错觉。
所谓的视觉错觉原理，就是利用多重图案来诱导人类的焦距进行移动，使之产生静图在动的错觉。网络上有很多这类图案，就是利用了这种技巧，据说《蒙娜丽莎的微笑》也利用了这种原理。
到现在，这种美术技巧已经变成了一门新的美术流派，好多艺术家会专门创作这类美术作品，被称之为“欧普艺术”。不过这种艺术大多是狭义上的美术作品，也就是油画、素描一类平面美术作品，将之应用在雕刻作品中的，韩振阳应该是第一个，别的地方有没有，韩振阳不知道，但据他所知，国内外还没有过先例。
从这方面来讲，韩振阳已经能算得上是开派宗师了。
当然，技巧归技巧，一件称得上是佳作的雕刻作品不能只有技巧，连老先生说的没错，单纯的炫技成不了大气候。韩振阳创作的这些作品，内涵方面确实不如一些大师，但并不等于就完全没有内涵，毕竟他从小就接受老爹的传统文化教育，在他都没有意识到的时候，在这方面的素养已经超过很多专业人士了。
所以他的作品并不是只有技巧，只是在连老先... -->>
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