，然后点击“添加到主屏幕” 新笔下文学 www.xxbxwx.net，大唐才子文集无错无删减全文免费阅读！
sp; 现在的一些诗人，自称其诗歌先锋、前卫、现代，这几个词我都听腻了，当代“著名诗人”几乎都是现代派和先锋派，请问你们的先锋性到底体现在哪里？就是极端的盲目背弃和反叛传统吗？是不要优美不要韵律不要节奏吗？是亵渎崇高和神圣消解理想和纯洁吗？是白痴一样胡言乱语流口水吗？是随便用几个汉字分行排列组合吗？是故作深沉实则浅陋无知吗？你们只不过是玩弄文字游戏，胡乱使用“技巧”罢了，整个诗坛就像是造假工厂，勤勤恳恳的生产着销售着批发着一批批有毒的劣质产品，有的刚入道的文学青年就容易中其“诗毒”不治而丧失了“诗命”所谓先锋，其实不过就是一群喜欢漂流却盲目漂流的傻瓜，蹲在密封船里随波逐流傻乎乎地体验无边的黑暗而已。哎，优秀的传统文化一点没学到，唐诗宋词都背不下几首，还敢奢谈诗歌创作，真是天大的幽默！
当代还有诗人吗？人们普遍表示怀疑，我更怀疑。而竟然还有很多人被称为“著名诗人”我感到很滑稽。现在是著名诗人遍地跑了，我们又到了大唐盛世，看到大唐诗歌的辉煌了。在瘸子的世界里，能到操场上跑一圈的就是将军；在瞎子的世界里，独眼龙就是国王。我想“著名诗人们”其实就是那个还能跑一圈的和那个独眼龙而已。
当年那些曾预祝北岛舒婷顾城pass的“勇士们”将来不会有任何一部文学史会记下他们卑微的名字，他们盲目而自不量力的反叛，看起来像是小丑的拙劣表演。他们刚刚认识了什么是刨子，就已经在班门弄斧了；他们刚刚学会了蹲马步，就想和东邪西毒南帝北丐大战三百回合了；他们刚刚知道铁是一种金属，就要在关公面前耍大刀了；他们刚刚学会了汉字拼音，就想找吕叔湘显摆显摆了。我不得不佩服他们无知者无畏的勇气，惊诧于他们初生牛犊不畏虎的幼稚。事实证明，pass的不是北岛们，而是他们自己。他们像流星一样在天空一闪就不见了，我这样用流星来比喻，实在是高抬了他们，因为他们不过是锅灶间的火星而已。北岛们不但没有pass，相反，却越来越受到文学史的重视，这对那些跳着蹩脚舞蹈的小丑们来说，无疑是一个巨大而绝妙的讽刺。
在这里，我不想罗列他们的任何一首诗(如果他们的作品还算得上是诗的话)，来说明他们诗歌的负价值，因为我不想浪费我的墨水和纸张，也不想浪费读者宝贵的时间，更不想让读者责备我给他们看垃圾。
不妨引用孙绍振先生的几句话作为对“著名诗人”们的规劝：(他们)所造成的混乱，似乎(孙绍振先生用“似乎”这个词，显然是太客气了)比取得的成绩(他们取得过什么成绩吗，怎么很多人都不知道)更为突出没有真正意义上的使命感，光凭文字游戏和思想上形式上的极端的放浪，会有什么本钱在我们的诗坛上作出什么骄人的姿态。
诗坛太缺少孙绍振先生这样敢于直言切中肯綮一针见血的诗歌评论家了，诗歌评论已经没有了自身的使命感，彻底沦为为诗人唱颂歌的工具了。诗人和诗人，诗人和诗评家同流合污狼狈为奸沆瀣一气，在诗坛上司空见惯。互相吹捧之风日甚一日，到处都是五级以上的大风，墙里热闹墙外冷清，让人心酸让人愤怒让人幽默。更重要的一点，就是他们忘记了诗歌是首先是一门艺术，他们的作品离艺术还差猴哥的一个筋斗——十万八千里。他们的诗歌纯粹是汉字的分行排列，这样的排列甚至连白痴都会。
我搞不清当代诗歌已经到了第几代了，口号太多口水太多流派太多标榜太多吹嘘太多自我膨胀太多，奉劝那些永远修不成正果的诗人们，多做些实事少喊些口号，认认真真看书，扎扎实实为文，诚诚实实做人，这才是取得真经的捷径。那种远离生活远离真诚远离艺术的伪贵族式的密室私语，伪学院式的孤芳自赏，伪农民式的庸俗低劣，伪探索式的极端冒险，伪先锋式的癫痫谵妄，伪白话式的单薄肤浅，伪深沉式的生冷怪诞，刚出生就被人民无情的判了死刑，让这些脱离人民脱离时代脱离艺术的诗歌统统下地狱去吧，没有人需要它。玩弄文字游戏的人，也必然逃脱不了被唾弃被埋葬的命运。
古希腊哲学家德谟克里特说:没有一种心灵的火焰，没有一种疯狂式的灵感，就不能成为大诗人。这些诗人燃烧过心灵的火焰了吗？有过疯狂式的灵感吗？可见他们要想成为大诗人，那是“蜀道难，难于上青天”了。
应该有人对他们当头棒喝了，应该有人写点文章批评批评这些自以为是的“著名诗人”了，他们已经认为自己站在高高的奥林匹斯山上，头戴着缪斯女神编织的桂冠，可以俯视人间笑傲江湖了。诗坛风雨起仓皇，唯我敢抡金箍棒。宜将剩勇追诗人，不可沽名学霸王。不狠抡金箍棒，不横扫这些牛鬼蛇神，不给他们沉重的一击，他们永远不会醒来，永远不知道自己还是食人间烟火的凡夫俗子。
最后，对这些诗人创作的评价，如果说得刻薄一点尖锐一点，需要引用康熙朝宰相、幽默才子高士奇的话：放屁狗，狗放屁，放狗屁。听起来不雅观，其实倒很贴切。
但愿诗坛上从此不再屁声滚滚臭气熏天，庶几读者可以不用捂鼻矣。
sp; 现在的一些诗人，自称其诗歌先锋、前卫、现代，这几个词我都听腻了，当代“著名诗人”几乎都是现代派和先锋派，请问你们的先锋性到底体现在哪里？就是极端的盲目背弃和反叛传统吗？是不要优美不要韵律不要节奏吗？是亵渎崇高和神圣消解理想和纯洁吗？是白痴一样胡言乱语流口水吗？是随便用几个汉字分行排列组合吗？是故作深沉实则浅陋无知吗？你们只不过是玩弄文字游戏，胡乱使用“技巧”罢了，整个诗坛就像是造假工厂，勤勤恳恳的生产着销售着批发着一批批有毒的劣质产品，有的刚入道的文学青年就容易中其“诗毒”不治而丧失了“诗命”所谓先锋，其实不过就是一群喜欢漂流却盲目漂流的傻瓜，蹲在密封船里随波逐流傻乎乎地体验无边的黑暗而已。哎，优秀的传统文化一点没学到，唐诗宋词都背不下几首，还敢奢谈诗歌创作，真是天大的幽默！
当代还有诗人吗？人们普遍表示怀疑，我更怀疑。而竟然还有很多人被称为“著名诗人”我感到很滑稽。现在是著名诗人遍地跑了，我们又到了大唐盛世，看到大唐诗歌的辉煌了。在瘸子的世界里，能到操场上跑一圈的就是将军；在瞎子的世界里，独眼龙就是国王。我想“著名诗人们”其实就是那个还能跑一圈的和那个独眼龙而已。
当年那些曾预祝北岛舒婷顾城pass的“勇士们”将来不会有任何一部文学史会记下他们卑微的名字，他们盲目而自不量力的反叛，看起来像是小丑的拙劣表演。他们刚刚认识了什么是刨子，就已经在班门弄斧了；他们刚刚学会了蹲马步，就想和东邪西毒南帝北丐大战三百回合了；他们刚刚知道铁是一种金属，就要在关公面前耍大刀了；他们刚刚学会了汉字拼音，就想找吕叔湘显摆显摆了。我不得不佩服他们无知者无畏的勇气，惊诧于他们初生牛犊不畏虎的幼稚。事实证明，pass的不是北岛们，而是他们自己。他们像流星一样在天空一闪就不见了，我这样用流星来比喻，实在是高抬了他们，因为他们不过是锅灶间的火星而已。北岛们不但没有pass，相反，却越来越受到文学史的重视，这对那些跳着蹩脚舞蹈的小丑们来说，无疑是一个巨大而绝妙的讽刺。
在这里，我不想罗列他们的任何一首诗(如果他们的作品还算得上是诗的话)，来说明他们诗歌的负价值，因为我不想浪费我的墨水和纸张，也不想浪费读者宝贵的时间，更不想让读者责备我给他们看垃圾。
不妨引用孙绍振先生的几句话作为对“著名诗人”们的规劝：(他们)所造成的混乱，似乎(孙绍振先生用“似乎”这个词，显然是太客气了)比取得的成绩(他们取得过什么成绩吗，怎么很多人都不知道)更为突出没有真正意义上的使命感，光凭文字游戏和思想上形式上的极端的放浪，会有什么本钱在我们的诗坛上作出什么骄人的姿态。
诗坛太缺少孙绍振先生这样敢于直言切中肯綮一针见血的诗歌评论家了，诗歌评论已经没有了自身的使命感，彻底沦为为诗人唱颂歌的工具了。诗人和诗人，诗人和诗评家同流合污狼狈为奸沆瀣一气，在诗坛上司空见惯。互相吹捧之风日甚一日，到处都是五级以上的大风，墙里热闹墙外冷清，让人心酸让人愤怒让人幽默。更重要的一点，就是他们忘记了诗歌是首先是一门艺术，他们的作品离艺术还差猴哥的一个筋斗——十万八千里。他们的诗歌纯粹是汉字的分行排列，这样的排列甚至连白痴都会。
我搞不清当代诗歌已经到了第几代了，口号太多口水太多流派太多标榜太多吹嘘太多自我膨胀太多，奉劝那些永远修不成正果的诗人们，多做些实事少喊些口号，认认真真看书，扎扎实实为文，诚诚实实做人，这才是取得真经的捷径。那种远离生活远离真诚远离艺术的伪贵族式的密室私语，伪学院式的孤芳自赏，伪农民式的庸俗低劣，伪探索式的极端冒险，伪先锋式的癫痫谵妄，伪白话式的单薄肤浅，伪深沉式的生冷怪诞，刚出生就被人民无情的判了死刑，让这些脱离人民脱离时代脱离艺术的诗歌统统下地狱去吧，没有人需要它。玩弄文字游戏的人，也必然逃脱不了被唾弃被埋葬的命运。
古希腊哲学家德谟克里特说:没有一种心灵的火焰，没有一种疯狂式的灵感，就不能成为大诗人。这些诗人燃烧过心灵的火焰了吗？有过疯狂式的灵感吗？可见他们要想成为大诗人，那是“蜀道难，难于上青天”了。
应该有人对他们当头棒喝了，应该有人写点文章批评批评这些自以为是的“著名诗人”了，他们已经认为自己站在高高的奥林匹斯山上，头戴着缪斯女神编织的桂冠，可以俯视人间笑傲江湖了。诗坛风雨起仓皇，唯我敢抡金箍棒。宜将剩勇追诗人，不可沽名学霸王。不狠抡金箍棒，不横扫这些牛鬼蛇神，不给他们沉重的一击，他们永远不会醒来，永远不知道自己还是食人间烟火的凡夫俗子。
最后，对这些诗人创作的评价，如果说得刻薄一点尖锐一点，需要引用康熙朝宰相、幽默才子高士奇的话：放屁狗，狗放屁，放狗屁。听起来不雅观，其实倒很贴切。
但愿诗坛上从此不再屁声滚滚臭气熏天，庶几读者可以不用捂鼻矣。